２０００．８ KANSAI DANCE＆PERFORMANCE INFOMATION HOMEPAGE　展評 ギャラリー白　個展 上念省三 　既にギャラリー白の案内はがきの写真で彼のキャンバス上の形、 動きのゆっくりした変化が、とうとうここまで来たのかと感慨深く 受け止めていたのだが、ギャラリー白へ行くまでに、Ｏギャラリー ｅｙｅｓで開かれていた「領域の痕跡」という企画展（他に赤塚祐 二、中川佳宣らの小品）に出品されていた紙に描かれた小品の前に 立って、ぼくはもう、そのある種の神々しさに戦慄を覚えていたと いっても過言ではない。何度も書いてきたように、彼の作品は、蝶 か蘭のような形をしていたのが、もはや何ら生命の予感を汲み取る こともできない、腕の動きの痕跡としての大きなストロークが直交 する。それがなぜ激しく心を動揺させるのか。ギャラリー白で「ｃ ａｒｏｕｓｉｎｇｓ」と名付けられた３枚の大作に囲まれて、やは りぼくはそのようにいぶかしく思いながら、至福の長い時を過ごし た。 　まず細い線がある角度を持って大きなストロークで描かれ、それ を覆うように厚い油絵具を置き、ナイフで広げ、はじめの線とほぼ 直交するような別のストロークが加えられる…作品の大まかな成り 立ちは、そのようなものであるように見えた。もちろん以前から見 られたような絵具の飛沫、影か膜のような滲みも見られる。そして 今回の作品で大きく目に入ってくるのは、キャンバスの余白だ。 　余白というのは恐ろしいもので、そこになにかが生成することを 渇望させるような強迫する力を持っている。今回の連作の「�T」と 「�V」では、長方形のキャンバスの偏りをもって描かれた形が、余 白に流れ込んでいくようにも思われ、また、余白そのものが未生の 強い力を持っているようにも思われ、強い重みをたたえていた。 　「領域の痕跡」の資料として、館は「自己の外界のものを画面に 取り込むのではなく、自らの身体性をおびた直接的な表現手段を用 いて自己の器官から創出する、イメージが発生する時間を想起させ る絵画づくりをしていきたい」と書いているが、彼のキャンバスの 上の動きが、彼自身の身体性を直接的に反映させようとして苦闘し ているものだとすれば、それはまるで舞踊する身体の一つの瞬間が 凍結したようなもので、それはまさしく人を戦慄させるものである と、深く納得するのだ。 （抜粋）