２０００．８．１４ ギャラリー白　個展 中澤照幸 館勝生の新作を観る。 ＜コンポジションとバルール＞ 省略された地図。鳥瞰された地形、アンデェス山脈、コンゴ台地、 ナイアガラ曝布。東洋趣味、余白が語るもの。 選択された色彩が出会う。画面の中の出来事と同様に、或いは同様 程度に、画面の終焉（フレームアウト）する場所が私の視覚を捕え る。龍安寺石庭や枯山水に観るコンポジションへのアプローチ。地 と図が主従関係から解放されもう一度新たに囲い込まれる。 ＜反シェイプド・キャンバス＞ 油彩絵具の持つメディウムの艶やかさと、作家の身体性の拡張、あ るいは制約による筆致の集積が成す形態。それはイメージを伴う。 作品が絵画であることに、いささかの疑いもなく（大芸術としての 絵画／美術の王道）イメージの解体、微分、を画策しつつ＜絵づく り＞の足場を外すことはできないジレンマ。これこそに現代的な道 化としての正当性がありうる。以前にも増して、＜テクニカルなも の＞技術によってグローズアップされるものが、作品の主題性に近 づいている様な感触を得た。それはもう日常の言語では追跡できな い種のように思える。 ぢゃ、美術的な、芸術的な、美学的な言説を準備すればいいのかと 言えば、そうでなく、ほとんど翻訳不能な概念や直感を平明な日常 言語のリアリティーに対訳することこそが感者にとってスリルのあ る重要な仕事のはずだ。館勝生の新作はそのような事を更めて考察 させられた作品展であった。